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Si tuviera que elegir un caso de premonición llamativo y reciente, uno de esos que parecen poner a prueba la capacidad crítica de los más escépticos, me quedaría con el de la “portada maldita” del grupo de rap estadounidense The Coup. Su historia dio la vuelta al mundo hace nueve años, ocupando un hueco más bien pequeño en las páginas de los periódicos de septiembre de 2001. Nadie se atrevió a darle más. Y es que su historia se las traía. En junio de aquel año, semanas antes de los atentados contra las Torres Gemelas de Nueva York, ese grupo de la América profunda encabezado por un músico de color contestatario llamado Raymond Riley, publicó su cuarto álbum –Party Music–, ilustrándolo con una imagen de su batería y él tocando ante los edificios del World Trade Center. La particularidad de la imagen era que las dos torres explotaban a sus espaldas mientras Riley apretaba un detonador. El músico, que se había ganado un hueco cantando canciones contra los políticos de su país, se asustó. La portada de su disco –concebida como una provocación contra uno de los grandes símbolos del capitalismo– resultó tan parecida a las desgarradoras y posteriores imágenes de los atentados del 11-S que decidió retirar el CD de la circulación y relanzarlo meses más tarde con una portada nueva.
¿Qué fue aquello? ¿Una casualidad? ¿O una premonición en toda regla?
Casi una década después del lanzamiento de Party Music me inclino sin rubor por la segunda opción. Cada vez que un acontecimiento decisivo como aquel tiene lugar –y me refiero a hechos que implican sufrimiento e impacto emocional–, hay algo que se desencadena en ciertos cerebros, como si los advirtiera del peligro. Es como si percibieran antes que la mayoría una señal invisible de alerta que les hiciera soñar con la catástrofe, “obligándoles” a expresarla al mundo de muy diversas maneras. The Coup, grupo de tendencia marxista y antisistema, canalizó ese “bip” inconscientemente, volcándolo en su portada y en la letra de canciones como Cinco millones de formas de matar a un ejecutivo. Brutal, sí. Políticamente incorrecto, también. Pero, sobre todo, desconcertante.
Este mes, la portada de MÁS ALLÁ se centra en este fenómeno tan común como incomprendido. Experimentada de un modo u otro por una de cada dos personas, la impresión de adelantarse al tiempo parece formar parte de esa lista de “habilidades ocultas” de nuestro cerebro sobre la que no son capaces de ponerse de acuerdo los neurocientíficos. Lo que proponemos es que saquemos de la categoría de anécdotas episodios como el vivido por The Coup y los consideremos asuntos dignos de investigación. El día que lo hagamos estaremos más cerca de comprender por qué el ser humano es tan especial, tan único, y dispone de esos resortes que solo saltan cuando su vida, o la de los suyos, se ve amenazada.
Representantes de la plataforma "Todos contra el canon" han presentado este martes una denuncia ante la Fiscalía Anticorrupción contra varias entidades de gestión de derechos de autor -entre ellas SGAE, Cedro, Egeda y Agedi-, por supuestos delitos de fraude a la Hacienda Pública, falsificación de documentos privados y públicos y apropiación indebida.
Según recoge la denuncia, a la que ha tenido acceso Portaltic, las gestoras se habrían apropiado de más "de 50 millones de euros" en el reparto del canon digital correspondientes a los autores, productores y ejecutantes. Los denunciantes consideran que las citadas entidades han "incurrido en falsedad documental ya que las cuentas presentadas a los asociados y a la administración no coinciden".
Igualmente, creen que se ha producido un "posible fraude a la Hacienda Pública al declarar ante la administración una cantidad inferior" de la recaudación para así "obtener una mayor subvención". Finalmente, consideran que las entidades de gestión "pueden haber incurrido en fraude a los asociados, autores, productores y artistas, al no coincidir lo declarado con lo cobrado". Por ello, la plataforma insta al Estado a que investigue las "presuntas irregularidades".
La denuncia va dirigida contra los consejos de administración de las entidades de derechos de autor y contra los "cargos y funcionarios que hayan avalado o encubierto las anteriores conductas". Los denunciantes consideran que se está "ante un defraudación coordinada de decenas de millones de euros, cuyas víctimas y engañados son, en primer lugar, los autores y sin lugar a dudas la Hacienda pública española y también la comunitaria".
Antecedentes
La denuncia nace de la publicación por el Ministerio de Cultura de las cantidades declaradas por las diversas entidades de gestión de lo recaudado por copia privada. En la denuncia se aportan cuadros con las cantidades recaudadas y repartidas por las entidades de gestión de los años 2008 y 2009.
Según los denunciantes, estas cifras demuestran que "se llega a retener a los autores, y de forma indebida, hasta casi la mitad de las cantidades recaudadas". Igualmente, se considera que las cantidades presentadas "han sido cerradas para cumplir con el trámite de presentación, sin mayor control por parte de los organismos públicos que debían vigilar nuestro dinero, con la idea de cobrar de los 100 millones de euros pactados, el pedazo de tarta lo más grande posible".
"El Gobierno aseguró que si no se llegaba a los 100 millones de euros en su recaudación, las arcas públicas asumirían lo que faltase", recordó en declaraciones a Portaltic el presidente de la Asociación de Internautas, Víctor Domingo. El problema es que las cuentas del Ministerio de Cultura y las gestoras de derechos, según Domingo, no coinciden, lo que indica, a su juicio, "irregularidades manifiestas".
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