domingo, 18 de enero de 2009

Libro de Urantia - Wikipedia

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Fuente:

http://es.wikipedia.org/wiki/Urantianismo

Información:

Libro de Urantia

De Wikipedia, la enciclopedia libre

(Redirigido desde Urantianismo)
La Tierra, llamada Urantia por el libro y sus seguidores.

El Libro de Urantia (LU) es una obra espiritual, teológica y filosófica acerca de Dios, la ciencia, la religión, la filosofía y el destino. Fue escrita entre 1922 y 1955 y publicada por primera vez en Estados Unidos en 1955; se desconoce su autor o autores, aunque el texto dice haber sido escrito directamente por criaturas celestiales o sobrehumanas que ocasionalmente hablan en primera persona al final de algunos documentos, empleando un ser humano dormido como modo de transmisión. El Libro de Urantia es muy controvertido en su contenido y en su interpretación: mientras para algunos es una obra filosófica, para otros no pasa de ser ciencia ficción.

Contenido

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Origen del libro de Urantia [editar]

La palabra "Urantia" es originaria de El Libro de Urantia, y es el nombre que en él se da al planeta Tierra. "Urantiano" es así sinónimo de Terráqueo. Algunas veces se utiliza este término para referirse a un lector del libro o a algún movimiento inspirado en él.

El Libro de Urantia fue publicado sin nombre de autor. Martin Gardner ha demostrado que el "recopilador" de la información plasmada en El Libro de Urantia fue el Dr. William Sadler y su familia, quien en 1923 coordinaba un grupo de ex-pacientes que se transformó en la comisión de contacto que recibió la revelación.

La "Fundación Urantia", formada a partir de este grupo de contacto, publicó El Libro de Urantia por primera vez en 1955 en Estados Unidos, en idioma inglés, y desde entonces ha sido traducido a multitud de lenguas. En el 2001 la Fundación perdió los derechos de autor de la versión inglesa por una decisión judicial, por lo que el texto original de la versión inglesa es desde entonces de dominio público. Copias completas del libro se encuentran disponibles en Internet en formato digital. La publicación, traducción y defensa del copyright de las traducciones corresponde aún a la Fundación Urantia con sede en Chicago (Illinois, Estados Unidos).

La traducción al español del año 1995 fue realizada (a diferencia de todas las otras traducciones) por una empresa de traducción de la ciudad de Nueva York que se dedicaba a traducciones comerciales. El producto de esa traducción es un texto difícil de leer, con una sintaxis no natural y con perlas negras como "diecicinco" en vez de "quince". En el año 1999 se reeditó con la parte IV retraducida por completo y con las otras tres partes retocadas para evitar errores de traducción notorios.

En la actualidad existe una "Asociación Internacional Urantia" (AIU), una entidad destinada a coordinar los grupos de lectores alrededor del mundo. Existe además la "Fraternidad de Urantia" (Urantia Fellowship), una organización independiente de la Fundación Urantia que también fomenta el intercambio entre grupos de lectores.

Revelación [editar]

El Libro de Urantia declara ser una revelación celestial, más exactamente la quinta revelación que marca una época en la historia del planeta.

  • La primera revelación[1] fue hace medio millón de años, cuando aparecieron las seis razas de color y el Príncipe Planetario Caligastia fundó una ciudad en medio oriente -llamada Dalamatia- con el propósito de ayudar a convertir al hombre de cazador a labriego. Durante trescientos mil años funcionó perfectamente, pero con la rebelión de Lucifer y la adhesión de Caligastia a su causa el plan se interrumpió y muchos de los avances sociales logrados se revirtieron por la confusión posterior.
  • La segunda revelación[2] tuvo lugar hace treinta y siete mil años, cuando Adán y Eva llegaron a Urantia en una zona llamada Ehden (actualmente en el Norte del Líbano) con la misión de mejorar la calidad genética de las razas humanas a través del cruce de éstas con su progenie. Esto no llegó a concretarse porque pocos siglos después de su llegada (cuando su progenie aún no llegaba al millón de individuos) Eva cayó en el error de procrear con un humano, contraviniendo la indicación divina de que sólo su progenie podía proceder de esa manera. Este error de Eva y la decisión incondicional de Adán de acompañar a su consorte en cualquier destino que le correspondiera por su error hicieron que ambos perdieran su condición de inmortalidad y que poco más de un siglo a partir de la falta murieran de vejez.
  • La tercera revelación[3] fue realizada por Maquiventa Melkisedek, que se presentó en Palestina hace unos cuatro mil años con el propósito de mantener vivo el monoteísmo (que iba en franco retroceso en todo el planeta) y pactó con Abraham que si él y su descendencia mantenían la fe en un dios monoteísta, de su pueblo nacería un enviado de las alturas.
  • La cuarta revelación[4] la hizo Jesús de Nazareth con el doble propósito de revelar la personalidad de Dios al hombre actuando en cada ocasión como habría actuado Dios mismo de haber estado allí y de revelar al universo la personalidad de una criatura humana consagrada a cumplir la voluntad de Dios.
  • La quinta revelación es el Libro de Urantia

Contenido [editar]

Visión general [editar]

El libro se divide en un prólogo y cuatro partes:

Descripción detallada de los términos y conceptos que se emplearán a lo largo del libro; algunos conceptos necesitan una definición completa por ser originarios del Libro de Urantia (p.ej.: absonito, trioidad, Majestón, etc.)

  • Parte I: El universo central y los superuniversos[6]

En esta primera parte se describe a Dios, la trinidad, las personalidades más elevadas de la administración universal, la isla del paraíso, el universo central de Havona y los superuniversos.

  • Parte II: El universo local [7]

Se describe la formación y creación del universo local y de sus habitantes, la implantación de vida, los adanes y evas planetarios, la rebelión de Lucifer.

  • Parte III: La historia de Urantia [8]

Describe la historia del planeta tierra desde antes de que se formara el sistema solar hasta la época de Jesús de Nazareth, incluye un análisis geológico, sociológico y cultural de la evolución.

  • Parte IV: La vida y las enseñanzas de Jesus[9]

Relato de la vida de Jesús de Nazareth desde antes de nacer hasta después de morir, año por año. Este relato ocupa un tercio del total de páginas del libro y es la razón central del relato; las tres partes anteriores conforman el marco conceptual donde debe ser interpretada la vida de Jesús.

Contenido teológico y cosmológico [editar]

El Libro de Urantia declara la existencia de un Dios trino[10], personal, autoconsciente y volitivo que es creador y sostenedor del Universo y está motivado -en la relación con sus criaturas- primordialmente por el Amor (definido como "el deseo de hacer el bien a los demás"). Por ello declara que en lo que respecta a las criaturas del universo, Dios es ante todo un Padre. Si bien tiene semejanzas con el cristianismo, no es una extensión ni una escisión de él. Presenta una nueva perspectiva de los dogmas de la trinidad y la divinidad de Jesús de Nazareth pero niega rotundamente otros como la virginidad de María, su inmaculada concepción, la doctrina de la expiación, el infierno, el purgatorio y la resurrección de la carne

Describe al universo como centrado en la "Isla Eterna del Paraíso"[11], punto focal y morada eterna de la deidad. Informa sobre la existencia de un universo central, llamado "Havona"[12], que envuelve a la Isla del Paraíso formado por mil millones de mundos organizados en siete niveles concéntricos. Tanto el Paraíso como Havona son co-eternos con la deidad, así como todos los habitantes nativos de ese universo central, los trascendentales.

En torno a este universo central giran siete supercreaciones del tiempo y el espacio, los siete superuniversos[13] en proceso de creación y evolución. Cada superuniverso se organiza en diez sectores mayores, cada sector mayor en cien sectores menores, cada sector menor en cien universos locales, cada universo local en cien constelaciones, cada constelación en mil sistemas locales y cada sistema a su vez es integrado por hasta mil planetas habitados. Urantia es el planeta 606 del sistema de Satania en la constelación de Norlatiadek del universo local de Nebadón. Nebadón es un universo local del sector menor de Ensa en el sector mayor Splandón en el séptimo superuniverso, Orvontón.

Los siete superuniversos son creados a imagen de una de las posibles combinaciones de la trinidad, Padre, Hijo, Espíritu, Padre-Hijo, Padre-Espíritu, Hijo-Espíritu y Padre-Hijo-Espíritu y en cada uno de ellos se desarrolla primordialmente uno de los siete propósitos de la deidad, de los cuales el libro únicamente revela el desarrollado en nuestro superuniverso: la elevación de las criaturas humanas desde el nivel material de existencia hasta el nivel espiritual. Más allá de los siete superuniversos existen los llamados niveles del espacio exterior, donde se está acumulando y organizando materia pero donde aún no hay vida. Cada nivel es notoriamente mayor que el anterior en extensión y potencialidad de materia contenida.

La elevación y espiritualización de la criatura material es el propósito primordial de nuestro superuniverso y es el tema central de la revelación de Urantia.

El Libro de Urantia sostiene que cada ser humano en este planeta cuya mente sea normal -esto es que sea capaz de decisión moral- y haya cumplido los seis años de edad, está habitado por un fragmento absoluto cualificado del Padre Universal[14]. Dios mismo reside en la mente de cada persona compartiendo todos sus pensamientos, sentimientos, alegrías, tristezas, temores y ansiedades como guía inspiradora de la personalidad, pero actúa únicamente cuando la criatura -haciendo uso de su libre albedrío- busca esa guía. Este fragmento residente realiza una copia de toda experiencia de la criatura que sea de valor espiritual y la mantiene para que sea parte integral de la criatura al despertar tras la muerte física.

Define el pecado como la oposición consciente y volitiva a la voluntad del padre[15] y "la voluntad del padre" es -tal como es capaz de percibirla el ser humano- la suma de los más altos ideales; por ello vivir buscando hacer la voluntad de Dios es equivalente a esforzarse por vivir cada vez más en armonía con los más altos ideales de cada uno. La remisión de los pecados debe entenderse como el restablecimiento de las relaciones leales entre la criatura y su creador.

El Libro de Urantia augura un camino muy largo de perfeccionamiento y espiritualización para transformar a la criatura material en un espíritu exaltado, más de quinientos niveles pre-espirituales y mil millones de escalas en el camino espiritual antes de alcanzar al Padre; pero una vez alcanzado la criatura material se habrá convertido en la única criatura del universo que conoce todos los posibles niveles de existencia por experiencia vivencial propia.[16]

El libro incluye temas como historia, sociología, paleontología, arqueología, evolución y otros muchos que hacen al marco conceptual total del libro. Sostiene la existencia de una vastísima organización universal creada en gran parte para fomentar la evolución de las criaturas materiales hasta el nivel de perfección paradisíaca, basando fundamentalmente esa evolución en la experiencia personal de la criatura.


Esquemas de la cosmología urantiana
Jerusem, capital del sistema de Satania

Edentia, capital de la constelación de Norlatiadek


Salvingtón, capital del universo local de Nebadón
Umenor el 3º, capital del sector menor Ensa

Umayor el 5º, capital del sector mayor Splandón


Uversa, capital del superuniverso de Orvontón
La isla estacionaria del Paraíso

El sistema Paraíso-Havona


El gran universo y sus divisiones administrativas
El camino del peregrino ascendente

Sección vertical transversal de la totalidad del espacio

Críticas al libro de Urantia [editar]

Por diversos motivos, el Libro de Urantia ha tenido una limitada repercusión desde su primera publicación en los años 50. Además, ha recibido críticas desde diversos ámbitos, tanto teológicos como científicos.

Fracaso como libro «revelado» [editar]

Como obra teológica revelada, el Libro de Urantia ha tenido una influencia relativa. A diferencia de otros libros revelados contemporáneos, como el Libro de Mormón, sus lectores no son muy numerosos y no han formado instituciones religiosas estables. En 2006, la "Fundación Urantia" tenía tan sólo una oficina en Chicago y una plantilla de cinco personas.

Escépticos como Martin Gardner critican además que se presente como relevación celestial lo que es evidentemente el resultado del trabajo humano. Desde distintas ramas del cristianismo, en cambio, se critica al Libro de Urantia por presentar rasgos de la vida de Jesucristo y defender ciertos principios cristianos mezclándolos con elementos no bíblicos. Por ello, el Libro de Urantia ha sido considerado por algunos como "gnóstico", aunque en él no se contiene ninguna referencia expresa al gnosticismo. Por último, otros lectores críticos lo han considerado, debido a sus más de 2.000 páginas, como un texto excesivamente largo y complejo, que contiene un pensamiento excesivamente burocratizado.

Críticas científicas [editar]

Críticos escépticos como Martin Gardner ven en el Libro de Urantia un claro reflejo de los postulados científicos de la época en que fue escrito, algunos de los cuales han sido falsados por avances posteriores a su publicación. Estos errores son considerados una prueba más de que esta obra no puede ser obra de seres superiores, sino de seres humanos de los años 20-40.

Estas son algunas de las afirmaciones científicas del Libro de Urantia que han sido demostradas falsas por la ciencia posterior:

  • La formación del Sistema Solar que describe el libro refleja la hipótesis planetesimal de Thomas Chamberlin y Forest Ray Moulton, popular a comienzos del siglo XX, pero que fue descartada ya en los años 40 por el argumento de Henry Russell de que era incompatible con el momento angular de planetas como Júpiter. La teoría científica actualmente aceptada para el origen del Sistema Solar se basa en la hipótesis de la nebulosa protosolar.
  • La edad de la Nebulosa Andrónover (origen de nuestro sistema solar según el Libro de Urantia) es de 875 mil millones de años (LU-P.652,p.3). El universo realiza un movimiento periódico de expansión y contracción ("respira") en ciclos totales de 2 mil millones de años (LU-P.124,p.2). La teoría del big bang ni siquiera se menciona.
  • Se propone la existencia de una partícula elemental llamada "ultimatón". Cada electrón estaría compuesto de 100 "ultimatones". Esta partícula no aparece mencionada en ningún texto científico, y entra en clara contradicción con los descubrimientos modernos de la física.
  • Algunas especies, afirma el Libro, evolucionaron repentinamente como resultado de mutación, sin formas de transición. Una teoría de ese tipo fue propuesta por el botánico holandés Hugo de Vries, pero se basaba en interpretaciones equivocadas de los hechos, y pronto perdió toda credibilidad.
  • Según el Libro, diversas razas humanas multicolores fueron creadas repentinamente en una generación y en una misma familia, dando lugar a hermanos y hermanas que cambiaban de color (azul, amarillo, rojo, verde, naranja e índigo) al exponerse al sol. Sus descendientes adoptaron el color paterno. Más tarde, Adán y Eva produjeron una raza violeta. Según este relato, las razas azul amarilla y roja son consideradas "primarias", mientras que la verde, naranja e índigo son secundarias. Las razas verdes y naranjas se extinguieron, y las demás se mezclaron con el tiempo. Evidentemente, la teoría de la evolución moderna y los conocimientos aportados por la arqueología no apoyan esta narración. Además, el hecho de que la raza más oscura (los "índigos") sea considerada inferior (aunque "iguales a los ojos de la divinidad"), puede interpretarse como un resto de racismo sureño.
  • El Libro de Urantia se une a la idea dominante en su época de que el planeta Mercurio siempre ofrece una misma cara a la luz solar. En 1965, la radioastronomía permitió descubrir que Mercurio en realidad rota rápidamente.
  • El Libro afirma que el eclipse solar de 1808 fue predicho por los el profeta amerindio Tenskwatawa. En realidad, el profeta había predicho el eclipse para finales de abril de 1806, y tuvo lugar el 16 de junio de ese mismo año.

En respuesta a estas críticas, los seguidores del Libro de Urantia adoptan diversas actitudes. Sus lectores más fieles confían en que con el tiempo todas las afirmaciones contenidas en el Libro se demuestren como verdaderas; otros lectores aceptan muchos de estos errores y rechazan la utilización del Libro como fuente de saber científico.

Por otra parte, algunos avances científicos producidos entre 1925 (fecha supuesta de la primera redacción) y 1955 (fecha de la primera edición), y que sí tienen cabida en el Libro, son presentados por sus seguidores fieles como prueba de su carácter profético, mientras que los escépticos sostienen que se trata de fragmentos añadidos durante el largo proceso de revisión y edición.

Respecto a este tipo de críticas científicas el Libro de Urantia declara lo siguiente:

Las leyes de la revelación nos frenan considerablemente debido a la prohibición de impartir conocimiento no ganado o prematuro. Toda cosmología presentada como parte de la religión revelada está destinada a ser superada en un período muy corto. Por lo tanto, los estudiantes futuros de tal revelación están tentados a descartar todo elemento de verdad religiosa genuina que pueda contener, debido a que descubren errores frente a las cosmologías asociadas que allí se presentan.

Críticas por plagio [editar]

Aunque el propio Libro de Urantia reconoce que ha reutilizado más de un millar de "conceptos humanos que representan lo más elevado y avanzado del conocimiento planetario sobre valores espirituales y sentidos universales", lo cierto es que no cita las fuentes utilizadas, algunas de las cuales han sido posteriormente investigadas y reconocidas por diversos estudiosos. Así, por ejemplo, un lector del Libro, Matthew Block, publicó un artículo en el que rastreaba "fuentes humanas" de la obra,[1] identificando más de 125 publicaciones científicas y académicas de la época, algunos de cuyos fragmentos habían sido reproducidos casi textualmente.

También Martin Gardner ha identificado las fuentes de algunos fragmentos del Libro. Así, tanto Block como Gardner citan como origen del Capítulo 85 la obra Origin and Evolution of Religion, de E. Washburn Hopkins, publicado en 1923. Asimismo, gran parte del contenido del Libro referente a la evolución humana parece estar tomado de la obra de Henry Fairfield Osborn, Man Rises to Parnassus: Critical Epochs in the Prehistory of Man, publicado en 1928.

Cabe señalar, sin embargo, que la utilización de estos materiales "humanos" casi nunca se realiza verbatim, por lo que no se han planteado acusaciones formales de plagio contra el Libro. Sus desconocidos autores casi siempre recurren a paráfrasis, amplificaciones o modificaciones de sus fuentes. Curiosamente, sin embargo, varios de sus lectores, entre ellos el propio Block, consideran que esta utilización de textos anteriores o contemporánes no niega el origen sobrehumano del Libro.

En sentido inverso, algunas de las obras del escritor navarro Juan José Benítez toman contenido e inspiración, entre otros, del Libro de Urantia. El plagio fue revelado en la revista Interviú en 1987 y dio pie a la publicación de un libro explicando los pormenores del asunto.[2] [3]

Notas [editar]

Bibliografía [editar]

  • Elstrott, Kelly: La quinta revelación, la síntesis del libro de Urantia. Ed. Obelisco, Barcelona, 2001
  • Gardner, Martin: Urantia, revelación divina o negocio editorial. Ed. Susaeta, Madrid, 1997
  • Libro de Urantia. Fundación Urantia, Nueva York, 1995
  • Ribera, Antonio y Beorlegui, Jesús: El secreto de Urantia. Ni caballos ni troyanos. Ed. Obelisco, Barcelona, 1988
  • Síntesis del Libro de Urantia. Ed. Obelisco, Barcelona, 1992
  • Georgia Gecht: Cosmography in the Urantia Book, 1963

Enlaces externos [editar]

sábado, 17 de enero de 2009

INFLUENCIAS (XXIII): Dentro del Laberinto

Este artículo me ha gustado mucho más de lo que yo pudiera escribir, ya que recuerda con magistral destreza detalles que a mí se me habrían pasado por alto.

Algunos enlaces extra:

http://en.wikipedia.org/wiki/Into_the_Labyrinth_(TV_series)

http://www.imdb.com/title/tt0081877/

Fuente:

http://imparcial.blogcindario.com/2006/01/00479-dentro-del-laberinto-serie-tv-1981-1982.html

Información:

jueves, 12 de enero de 2006

Dentro del laberinto (serie TV) 1981-1982

Título original: Into the Labyrinth

Dentro del Laberinto


Datos técnicos:

Serie de TV producida por la HTV West
Reino Unido
1981-1982
Duración: 30 min (21 episodios)


Actores principales:

* Rothgo..........Ron Moody (primera y segunda temporadas)
* Belor............Pamela Salem
* Helen...........Lisa Turner (primera y segunda temporadas)
* Terry...........Simon Henderson (primera y segunda temporadas)
* Phil..............Simon Beal
* Lazlo..............Chris Harris (tercera temporada)
* Bran..............Howard Goorney (tercera temporada)

* Producida y dirigida por.......Peter Graham Scott
* Basada en una idea de Bob Baker y Peter Graham Scott
* Música de.........Sidney Sager
* Interiores de la cueva rodados en la caverna de Cheddar


Argumento:

Dos niños llamados Helen y Terry, hermanos, juegan al escondite en el monte cuando empieza a llover y se refugian en una cueva, donde se encuentran con un chico de color llamado Phil. Los tres creen escuchar unas extrañas voces que les piden socorro. Entran en una cueva y se encuentran a un hombre atrapado bajo un enorme pedrusco, que les pide ayuda para liberarlo. Cuando lo hacen, él les revela que es Rothgo, un mago inmortal, y que su enemiga mortal, Belor, una bruja mala, trata de robar el objeto de poder que él custodiaba, una fuente de energía llamada Nidus. Como se encuentra muy debilitado tras el ataque de Belor, pide a los niños que viajen a través de un laberinto que hay en la cueva (forjado con los recuerdos de la mente de Rothgo) a lo largo del tiempo y del espacio en busca del Nidus, que solo se puede ver como reflejo. Él promete que les ayudará en cada época... Pero Belor también está en todas las épocas...


Comentario:

Mítica serie británica de la edad de oro de las series juveniles, emparentada con otras de temática similar como la no muy recordada "Los chicos de Stonehenge" (Children of the Stones), ampliamente repuesta por TVE española (al menos tres veces).

Se trataba de una serie fantástica, de aventuras a lo largo del tiempo y del espacio, sin olvidar el mundo de la mitología tanto religiosa como histórica.

La cueva solo aparecía en los créditos, el resto era un decorado más bien cutre
Cueva de Cheddar


Así, los chicos, al principio de cada episodio, giraban en un vórtice espacio-temporal hasta salir bruscamente a una localización, siempre de una cueva o subterráneo, ya que la serie, excepto algunas escenas del principio del primer capítulo y finales del último de la primera serie, y poco más, estaba rodada en decorado, lo que le daba un aire muy claustrofóbico.


Mucho mareaban a estos niños, y qué peligroso eso de viajar en el tiempo
los tres niños en el vórtice del tiempo


En cada capítulo trataban de localizar el nidus dichoso, procurando buscar con ayuda de elementos reflectantes, ya que podía estar donde menos te esperaras. Belor y Rothgo vivían en todos esos mundos.

Ay, qué será esa cosita del suelo...
Rothgo les enseña el laberinto


Los chicos se ponían en contacto con el segundo y le explicaban lo que le había pasado en el futuro; ella, mientras, hacía mil maldades y ponía obstáculos, al tiempo que también buscaba los fragmentos. Cuando aparecían por fin, brillando de repente, Rothgo tenía que decir la frase: "Yo reclamo el Nidus", y los chicos juntar las manos para formar un círculo; pero si ella llegaba antes decía: "yo te niego el Nidus". En muchos de los episodios, los mentados magos salían de sus disfraces y aparecían en una especie de fondo estelar donde combatían a rayo limpio. Él procuraba dispararle a ella al cuello, que al parecer era su "punto débil".

El nidus de marras, algo muy poderoso
El nidus


Chúpate esa
Lanzando rayos


En medio de esta trama general, ciertamente repetitiva, se entremezclaban subtramas de todo tipo: históricas, románticas, mitológicas...

Qué cansado ser inmortal
A lo largo de la serie recorrían la historia y se disfrazaban muuucho


Al final de la primera temporada, logrado el objetivo de Rothgo de hacerse con el Nidus, y destruir a Belor (tras la negativa de ella de unirse a los "buenos"), les borra la memoria a los niños, no sin antes, regalarles tres cristalitos.

La segunda temporada se inicia precisamente con los niños corriendo detrás de los susodichos cristales, que los atraen hacia la cueva de nuevo, donde Rothgo se encuentra de nuevo en apuros. Belor ha resucitado y ha robado la espada nidus. Cuando se la encuentran, luchan y esta se parte en cinco fragmentos que viajan de nuevo al pasado, a donde los niños deberán volver para rescatar, uno a uno los trocitos. Cuando lo logran, una vez más Belor es reducida a una calavera.

La más mala de las malas
La super-mega-mala


Surrealista combate en el espacio
Ejem, ¿dónde se han ido esos?


Pero en la tercera parte, el estúpido mago Lazlo, sin querer, la vuelve a la vida. Lazlo posee un brazalete mágico, que ella le arrebata. Pero eso provoca que una extraña enfermedad que vuelve la piel verde (hum, a saber qué sería eso jeje) se extienda por el cuerpo de Lazlo, amenazando con matarlo. Así que Lazlo recurre a los niños, aunque en esta ocasión solo Phil acude. El chico tendrá que enfrentarse con ayuda de Lazlo a Belor y a su ayudante Bran.

¿A que se parece un poco a Rocío Jurado?
Poco sentido del humor, jeje


Recuerdo que esta serie me gustaba muchísimo. De hecho, la vi todas las veces que la repusieron. Me sabía de memoria los capítulos, incluso los títulos, aunque me gustaron más la primera y segunda series que la tercera, en la que ya no salía Rothgo sino un tal Lazlo, un rubiales con trazas de payaso, incluso en la forma de vestir, que se pasaba todo el rato haciendo gracietas, interpretado por Chris Harris, actor absolutamente desconocido, del cual no he logrado obtener ninguna información, ni siquiera una foto.

Era una serie muy británica, de esas que estaban rodadas en cámara de televisión y no en cine, con cierto aire teatral, acentuado por lo que he mencionado antes de la única localización, que a pesar de tener este argumento tan "videojuego" (los "jugadores" iban acumulando los fragmentos como si de puntos se tratara, la lucha entre el bien y el mal absolutos), no resultaba aburrida, sobre todo por las ingeniosas subtramas y las curiosidades de tales historias, donde se hablaba de Ariadna y el minotauro, Robin y Marian, Guy Fawkes y su atentado de la pólvora (esto lo aprendí en la serie jeje), la revolución francesa, el ataque al Álamo, el sitio de Malta, la conquista española en América... incluso sacadas de obras literarias y de otro tipo como lo de Jekyll y Hyde y el fantasma de la Ópera...

Belor también era Ariadna
hasta el mito del Minotauro se revisaba


Un punto a favor eran las interpretaciones de los actores, especialmente de Ron Moody, quien es recordado por su papel de Fagin en el músical Oliver!, por el cual estuvo a punto de ganar un Oscar. Pamela Salem estaba muy histriónica, adecuadamente, dentro de su papel de mala sin atisbo de bondad, un poco arquetípica, que agarraba tremendas pataletas cuando le arrebataban lo que creía que era suyo. Salem, como Moody, son dos actores muy conocidos en Gran Bretaña, donde trabajan a menudo en TV, cine y teatro.

Pamela Salem Ron Moody
Pamela Salem y Ron Moody en la actualidad


Supongo que muchos de los que tenéis mi edad, jaja, recordais esta serie tan peculiar... y la inquietante sintonía del inicio, donde aparecían las escenas de la cueva de Cheddar donde se rodó.

Lo mejor:
Que no se trataba a los niños como estúpidos.
Despertaba la curiosidad histórica.
Mucha fantasía.
Buenos actores británicos.
Buena factura y puesta en escena.
Los secundarios, como Bran y otros que aparecían en varios capítulos en papeles diferentes.

Lo peor:
FX algo chapuceros.
Esquema similar en los capítulos.
Algunas escenas repetidas (las luchas espaciales de Rothgo y Belor con diálogos idénticos)
Maniqueismo sobre el Bien y el Mal.
Lazlo, en la tercera parte.
No explicaba bien el origen y naturaleza de los brujos.






Los VHS de la primera temporada

VHS VHS II


Lista de episodios por temporadas:


Temporada uno - 1981

Rothgo
The Circle (El círculo)
Robin
Masrur
Conflict (Conflicto)
Revolution (Revolución)
Minotaur (Minotauro)

Temporada dos - 1981

The Calling (La llamada)
Treason (Traición)
Alamo
Cave of Diamonds (La cueva de los diamantes)
Shadrach
Siege (El asedio)
Succession (Sucesión)

Temporada tres - 1982

Lazlo
Dr. Jekyll and Mrs. Hyde (El doctor Jekyll y la señora Hyde)
Eye of the Sun (El ojo del sol)
London's Burning (El incendio de Londres)
The Phantom of the Opera (El fantasma de la ópera)
Xanadu
Excalibur

Autores de Referencia (V): Michael Tresca

Ya mencioné a Michael Tresca de pasada cuando hablé, hace semanas, de una de mis películas de culto favoritas: Dark City. Pero el señor Tresca merece un artículo propio.



"Michael "Talien" Tresca is a game designer, author, communicator, and artist. He is the original creator of Welstar, one of the six worlds in RetroMUD and the setting for his role-playing games and fiction.

Michael has authored numerous supplements and adventures for publishers of D20 Fantasy, including AEG, MonkeyGod Enterprises, Goodman Games, Otherworld Creations, and Privateer Press. He has recently written supplements for publishers of D20 Modern, including RPGObjects and Ronin Arts. His articles and reviews have appeared in Allgame.com, D20 Filtered, Dragon, Gamers.com, Pyramid, and RPG.net.

He has participated in panels about electronic and tabletop role-playing games at Bakuretsucon, Dragon*Con, and I-Con. When he's not writing, Michael can be found as his alter ego, Talien, on RetroMUD as an administrator.

Michael lives in Connecticut with his wife, who is an editor, and his cat, who is fluent in English."

Fuente de lo anterior: http://members.toast.net/talien/michael/about/aboutmichael.html

Michael Tresca posee una estupenda y nutrida web desde hace años. Este es su enlace:

http://michael.tresca.net/

Aquí podeis encontrar toda clase de cosas maravillosas para un rolero. En especial si te gustan las cosas bien hechas, porque Michael Tresca es todo un profesional.

Tiene una sección repleta de Escenarios y Aventuras basados en películas de culto: Krull, La Momia, Evil Dead, Cazafantasmas, Mistery Men, Druidas, Dark City y...

Debo hacer una mención especial para el suplemento no oficial de Terminator. Terminator: Future Fate. Se trata de una de las obras no oficiales más completas y agradables de leer que he encontrado jamás. Un trabajo que muy bien podría venderse como profesional -eso sí, si se contara con la licencia del producto. Desde luego es una obra imprescindible para los aficionados a Terminator o a Moderno D20.

Michael Tresca es, en suma, un espléndido ejemplo de creativo y rolero.

LA MAGIA DE DAVID COPPERFIELD

Fuente:

http://www.lacoctelera.com/quefuede/post/2009/01/14/la-magia-david-copperfield

Información:

14 Enero 2009

LA MAGIA DE DAVID COPPERFIELD


"La magia de David Copperfield" fue una serie de especiales televisivos de magia que se realizaron con emisión anual y que contaron con la presentación del ilusionista David Copperfield, nacido el 16 de septiembre de 1956 en Nueva Jersey (USA) y cuyo verdadero nombre es David Seth Kotkin, el cual tomó su nombre artístico del título de la famosa novela escrita por Charles Dickens.

Entre 1978 y 1995 se emitieron 16 especiales y en 2000 y 2001 se estrenaron los dos últimos hasta la fecha. Estos shows contaban con la simpatía y profesionalidad de Copperfield y una estupenda puesta en escena donde la iluminación, la dirección artística y la música jugaban otro papel fundamental. Tras ofrecer diversos trucos menores, el ilusionista daba paso a un gran número final que solía ser bastante insólito y visualmente espectacular. En sus programas también había momentos de humor, apariciones especiales de personajes famosos y actuaciones de otros célebres magos.

Estos especiales fueron galardonados con 17 premios Emmy (a la Mejor dirección técnica y trabajo con cámara electrónica en 1979, 1980, 1981, 1984, 1985, 1990, 1991, 1993 y 1995, a la Mejor dirección musical en 1980, a la Mejor dirección artística en 1991, 1992 y 1993, a los Mejores efectos especiales en 1991, a la Mejor iluminación en 1989, 1991, 1992 y 1995 y al Mejor montaje en 1992, 1993, 1994 y 1995) y obtuvieron una gran audiencia y popularidad, tanto en Estados Unidos como en el resto del mundo (en España solían ser programados por TVE durante las vacaciones navideñas en los 80 y luego fueron repuestos por Antena 3 en los 90), hasta convertirlo en el ilusionista más famoso y prestigioso en crear grandes ilusiones, desde los tiempos de Harry Houdini.

El orden cronológico de los especiales fue el siguiente:

LA MAGIA DE DAVID COPPERFIELD (1978):


En este primer especial David Copperfield estuvo acompañado por los actores Valerie Bertinelli, Bernardette Peters, Sherman Hensley, Cindy Williams y el mismísimo Orson Welles, un gran apasionado de la magia e ilusionista aficionado en sus ratos libres. También realizó una actuación especial el mago El Gran Ballantine.

LA MAGIA DE DAVID COPPERFIELD 2 (1979):


David Copperfield contó con la colaboración de los actores Loni Anderson, Valerie Bertinelli, Robert Stack y Bill Bixby (que al igual que Welles era mago aficionado). La actuación especial la realizó el mago Alan Alan.

LA MAGIA DE DAVID COPPERFIELD 3: LEVITACIÓN DE UN FERRARI (1980):


En este tercer programa empezó a realizar trucos espectaculares, con los que logró a ganarse su popularidad y prestigio como ilusionista. En este caso fue capaz de hacer levitar un Ferrari. Entre las estrellas invitadas figuraron los actores Jack Klugman y Mary Crosby y el ilusionista Haruo Shimada.

LA MAGIA DE DAVID COPPERFIELD 4: LA DESAPARICIÓN DEL AVIÓN (1981):


En su afán por buscar el más difícil todavía (algo que se iría incrementando aún más en los siguientes programas), fue capaz de hacer desaparecer un avión de pasajeros. Entre los artistas invitados figuraron los actores Susan Anton, Catherine Bach y Jason Robards.

LA MAGIA DE DAVID COPPERFIELD 5: LA ESTATUA DE LA LIBERTAD (1983):

Posiblemente este fue el especial más célebre de todos, ya que fue capaz de hacer desaparecer La Estatua de la Libertad durante unos instantes. Los artistas invitados fueron Morgan Fairchild y Eugene Levy.

LA MAGIA DE DAVID COPPERFIELD 6: VOLAR SOBRE EL GRAN CAÑÓN (1984):

En esta ocasión logró volar sobre el emblemático Gran Cañón de Colorado y los artistas invitados fueron los actores Heather Thomas y Ricardo Montalbán y la cantante Bonnie Tyler.

LA MAGIA DE DAVID COPPERFIELD 7: FAMILIARES (1985):

En el que fue su séptimo especial contó con la participación estelar de la actriz Angie Dickinson.

LA MAGIA DE DAVID COPPERFIELD 8: ATRAVESANDO LA GRAN MURALLA CHINA (1986):

Uno de sus trucos más insólitos lo llevó a cabo en este programa donde atravesó nada más y nada menos que las paredes de la Gran Muralla China. Contó con la participación especial del actor Ben Bereen.

LA MAGIA DE DAVID COPPERFIELD 9: ESCAPADA DE ALCATRAZ (1987):

Fue capaz de escapar de los muros de la clausurada prisión situada en la isla de Alcatraz.

LA MAGIA DE DAVID COPPERFIELD 10: EL TRIÁNGULO DE LAS BERMUDAS (1988):

La temática de su décimo especial generó alrededor de los misterios que esconde el enigmático Triángulo de Las Bermudas.

LA MAGIA DE DAVID COPPERFIELD 11: ENCUENTRO EXPLOSIVO (1989):

El número estrella de este programa consistió en escapar de un hotel antes de que éste fuera demolido. Contó con la participación especial de la actriz Emma Samms.

LA MAGIA DE DAVID COPPERFIELD 12: EL DESAFÍO DE LAS CATARATAS DEL NIÁGARA (1990):

El desafío al que hacía referencia el título consistió en introducirse en las Cataratas del Niágara. Contó con la actuación especial de los célebres magos Penn y Teller.

LA MAGIA DE DAVID COPPERFIELD 13: MISTERIO EN EL ORIENT EXPRESS (1991):

El programa giró en torno al mítico y enigmático tren Orient Express, que Copperfiled fue capaz de hacer desaparecer. La actriz invitada para esta ocasión fue Jane Seymour.

LA MAGIA DE DAVID COPPERFIELD 14: VOLAR: VIVE EL SUEÑO (1992):

En este programa en el que intervino como invitado el actor James Earl Jones, David Copperfield fue capaz de volar en directo sobre el escenario.

LA MAGIA DE DAVID COPPERFIELD 15: FUEGOS DE PASIÓN (1993):

Su especial número quince giró en torno a arriesgados trucos con el uso de fuego.

LA MAGIA DE DAVID COPPERFIELD: 15 AÑOS DE MAGIA (1994):


Especial conmemorativo de sus 15 años dedicados a la magia en televisión. David Copperfield contó con la colaboración de la top model Claudia Schiffer (su pareja sentimental a mediados de los 90) y juntos realizaron una retrospectiva de los mejores trucos de la historia de estos especiales.

LA MAGIA DE DAVID COPPERFIELD: FUERZAS OCULTAS (1995):

En este programa contó con la colaboración de su asistente David Spates y el número de cierre estuvo relacionado con la nieve. Tras 15 años de emisión ininterrumpida hubo que esperar al año 2000 para ver el siguiente show.

LA MAGIA DE DAVID COPPERFIELD: GRANDES ESCAPADAS (2000):

Tras cinco años de ausencia, este fue su penúltimo especial y se centró en el escapismo.

LA MAGIA DE DAVID COPPERFIELD: TORNADO DE FUEGO (2001):

Para su último especial (al menos hasta la fecha), David Copperfield ideó un broche de oro en el que se introducía en un tornado de 2000 grados centígrados.

En la actualidad, David Copperfield sigue siendo un personaje popular (por esta razón nos hemos centrado en sus programas y no en su biografía) y continúa sorprendiendo al mundo con su magia. Aunque ha ofrecido otros especiales televisivos, ha orientado su show hacia una serie de espectáculos audiovisuales a nivel mundial y que se han estrenado en teatros. Y pese a que siempre ha mantenido el secreto de sus trucos, algunos de ellos han podido ser revelados con el paso del tiempo.

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Lombard

Lombard dijo

Saludos:

Temo que no domino demasiado la trayectoria profesional de David Copperfield, así que me parece muy interesante esta ficha dedicada a aquellos programas.
Pero al verla me ha venido a la mente la aparición de David en la película "El tren del terror" haciendo de mago y llevando a cabo algunos trucos. Vamos, interpretándose a sí mismo.
Es una de mis películas de terror favoritas de siempre y en ella Jamie Lee Curtis estaba soberbia.
Una curiosidad.
Un abrazo.

16 Enero 2009 | 10:26 PM

Las Apariencias - Winston Churchill

Esfuérzate por mantener las apariencias que el mundo te abrirá crédito para todo lo demás.