LOS ATAQUES CONTRA EL ARQUETIPO ARIO EN EL CINE
Para ninguno de nosotros, arianistas, es un secreto que el sionismo y su apéndice, el $istema utilizan un masivo lavado cerebral para adoctrinar a cada generación de arios. Sin embargo, analicemos detenidamente los mensajes cínicos y desvergonzados de los judíos y de los medios $istemáticos que presentan en las películas y programas de televisión y que exponen, de forma bastante clara, sus planes y fines para con la Humanidad.
HARRY POTTER
En la última película de Harry Potter observamos una imagen claramente anti-aria y contraria a la virilidad y las bases elementales de la cultura aria y sus arquetipos trascendentales. Se presentan dos escuelas de magos, una es el Instituto Durmstrang de Bulgaria. La entrada que hacen está repleta de simbolismos arios; son fuertes, viriles, ataviados con las ropas clásicas de los guerreros arios eslavos y nórdicos. Realizan una fuerte danza con matices masculinos y solares, utilizando el fuego y la espada. Todos son blancos, hay una uniformidad racial absoluta en esta escuela.
El líder de estos jóvenes arquetipos arios es un estereotipo de Rasputín. El director del Instituto Durmstrang es un sujeto de larga barba, largo cabello, dientes amarillos y vestido con ropajes de monje siberiano tan evidentes, que la asociación es ineludible. Se descubre que dicho directo es un mago oscuro, un seguidor del villano de la historia, Lord Voldemort. [1]
[1] Cabe destacar que Grigori Rasputín era un diabólico ocultista ruso, de origen judío y miembro de la masónica secta Khlystis. Manipuló a la familia imperial rusa hasta llevarla a su perdición.
La otra escuela es Hogwarts, la escuela del propio Harry Potter. Una escuela muy diversa étnicamente, repleta de negros e inmigrantes. Donde los dos varones protagonistas, Harry y Ron, van al baile con dos compañeras inmigrantes hindúes –vestidas con ropas alusivas a su cultura.
El mensaje es claro; uniformidad racial, virilidad, ropajes tradicionales arios, arquetipos indoeuropeos son malos, asociados a la maldad. La diversidad cultural, el mestizaje, la lucha contra estos elementos arios, es bueno, es heroico.
Claro que las historias de Harry Potter desde un principio han tenido mensajes izquierdistas y anti-arios; los villanos son todos aristócratas adinerados –como Lucius Malfoy. –Que además creen en la supremacía y la pureza racial, adaptada a la historia. Es decir, los magos aristócratas creen que los magos puros –aquellos hijos de magos y provenientes de familias puras de magos. –Son superiores y deben tener acceso sobre los magos impuros y sobre los no magos (muggles). Así como sobre los no humanos. El bando de los héroes, por el contrario, cree en el mestizaje y en la igualdad para los seres que son mitad animal y mitad humano.
El Nacionalsocialismo cree en la jerarquía sagrada, donde las personas predestinadas para regir por sus capacidades físicas, espirituales e intelectuales, deben liderar a la sociedad. Que estas personas excepcionales deben casarse entre sí y tener generaciones puras de "aristócratas" –como lo fueron los nobles europeos y la casta brahmana aria de la India por mucho tiempo. –Esta creencia de la sagrada jerarquía designada por el Cielo y practicada por cada cultura aria antigua, incluye la iniciación; el acceso a esta élite superior a la sabiduría esotérica más profunda. En ese sentido, son magos. El que esta aristocracia de magos debe mantener su sangre pura es lo más lógico.[2] De igual manera creemos en la involución de seres decadentes que terminan convirtiéndose en seres bestiales, medio animales. En síntesis, los Nacionalsocialistas tenemos una visión del mundo representada arquetípicamente por los villanos en Harry Potter. Pero ¿qué podía esperarse de una saga narrativa repleta de simbolismos masónicos, socialistas y anti-arios?
[2] Ejemplos de esto sería el gobierno de la Casta Brahmana en la India aria, y de los sacerdotes egipcios, de los cuales el Faraón era el sumo sacerdote, en el Egipto ario.
Me recuerda bastante la ahora tan exitosa obra de Dan Brown, “El Código Da Vinci”, que el $istema se apresuró a convertir en película. Dicha novela es una glorificación de la Masonería. El famoso Priorato de Sión es un simbolismo de la Masonería. Entre sus famosos Grandes Maestres están representantes arquetípicos de la Gran Conspiración, entre ellos el supuesto homosexual Leonardo Da Vinci, el judío y masón Isaak Newton y el socialista y masón Jaques Chirac, presidente de Francia.
MATRIX
Matrix es un descarado y cínico método de los judíos por mostrar el mundo que quieren obtener –y que ya tienen en alguna medida.
Primeramente, en Matrix se muestra una sociedad humana dominada por las máquinas, que es introducida a una realidad virtual. A un mundo falso e inexistente, un placebo usado para mantener cautivos y serviles a los humanos. La película es hecha por los judíos Hermanos Wachowsky, y protagonizada por el judío bisexual Keanu Reeves. El maestro del personaje de Reeves, Neo, es el negro Morfeus, tan negro como la gran mayoría de los habitantes del último reducto humano libre del dominio máquina, y que curiosamente se llama Sión.
Los simbolismos judíos abundan; el programa que dirige la Mátrix y que es idéntico al estereotipo de Dios se le llama el Arquitecto. Mientras que las logias masónicas denominan a su dios como el Gran Arquitecto del Universo –el Demiurgo según la Gnosis, el malvado Demiurgo diseñó el universo material. El mensaje es claro; el dios promovido por las logias masónicas que dominan las religiones mayoritarias como el cristianismo y el islamismo, es un dios falso, creado y diseñado por los judíos.
El proceso de involución de dios a semidiós, de semidiós a humano, de humano a animal, de animal a planta y de planta a mineral es promovido constantemente por el Demiurgo y sus seguidores, los judíos. Una vez rebajados al nivel de animales como es el actual caso, cuando científicos judíos como Darwin y Freud convencen a la gran masa de pobladores humanos de que el ser humano es un animal más y no es superior a las bestias. Y con los transplantes de órganos animales, como los corazones de cerdos, a seres humanos. El siguiente pasó del designio demiúrgico es la mineralización de la Humanidad, convertirnos en máquinas. De allí que los judíos Isaak Asimov y Steven Spielberg, por poner algunos ejemplos, tanto insisten en libros y películas donde los robots tienen alma y son personas que deben ser tratadas como seres humanos. Se curan en salud, nos adoctrinan gradualmente a aceptar como malo y reprochable el discriminar a las máquinas.
La idea de Mátriz es clara; un mundo dominado por las máquinas –los golems del Demiurgo, los judíos. –Donde la raza humana está adormecida y privada de libertad, sin saberlo, aprisionada y sirviendo como batería para que las máquinas judías se alimenten. El actual $istema de dominio sionista mundial que hace precisamente eso. Más claro no canta un gallo.
STAR TREK
La serie y peliculas de Viaje a las Estrellas ó Star Trek es una serie que desde hace 30 años defiende una ideología socialista y es una herramienta clave del $istema sionista para adoctrinar a la población mundial en el anti-arianismo. No así la Guerra de las Galaxias y los arquetipos arios (plagiados) que representa como veremos más adelante.
Primeramente, los enemigos originales de la protagónica Federación son una especie extraterrestre llamada Klingon. Salvo por su color de piel morena, los Klingon son arquetipos arios puros. Cada elemento de su cultura es típico de las culturas arias antiguas. Celtas, nórdicos, eslavos, cada guerrero ario de
la antigüedad se asemejaba a los Klingon. Son guerreros valerosos, leales, que atesoran el honor como algo más preciado que sus vidas. Viriles, pero donde las mujeres guerreras tienen cabida y son respetadas. Espirituales y tradicionales, con fuertes vínculos familiares. El símbolo de los Klingon es una runa triskel de tres puntas. En síntesis, los Klingon son la satanización de lo ario.
Pero no funcionó.
El arquetipo ario resurgió, evocó viejos tiempos en la sangre. Los Klingon se volvieron tan populares que pronto el público clamó por considerarlos héroes y “buenos”. Hasta que la segunda serie incorpora a un Klingon como personaje protagónico.
La Federación pronto tendría un nuevo enemigo. Recordemos que la Federación es una sociedad socialista, sin clases sociales, sin dinero en efectivo, sin religión y sin tradiciones. Los humanos y las demás especies de la Federación viven en un Estado multicultural y mezclado donde no existen las jerarquías meritocráticas más allá de los obligatorios rangos militares. Y donde no existen tradiciones genuinas. Donde además vive Data, un androide con sentimientos humanos e inteligencia artificial que llega a ser amado y respetado por todos; una vez más el mensaje de que los robots y los humanos son iguales.
Los enemigos de esta utópica fantasía socialista multiplanetaria son ahora los cardassianos, un estereotipo de dictadura militar que la Federación denomina “fascista” –con esa palabra exacta. –Y que además de torturar y asesinar a sus enemigos, invade planetas indefensos de otros pueblos...
Los otros enemigos son un claro mensaje judío de lo que esperan de la Humanidad. Los borg son seres mitad humanos y mitad maquinas. Seres que no se reproducen teniendo hijos, solamente se reproducen invadiendo a otras especies y convirtiéndolos en otros monstruos mitad máquina. El colectivo borg es un hormiguero; los borg carecen de pensamiento individual, de sentido de la moral –la muerte de un borg no importa mientras se salve al colectivo. –Los borg no tienen ni individualidad ni libertad autónoma, son simples autómatas robóticos que destruyen todo aquello que es diferente. Son gobernados por la Reina Borg –la Horimiga Reina. –Y son, en síntesis, un simbolismo claro del comunismo y de lo que los judíos comunistas desean hacer con el resto de la raza humana. Son una advertencia clara; si la Judería Mundial no logra construir la Federación, convertiremos al mundo en Borgs.
Los judíos tienden a exponer sus propias naturalezas por medio de parábolas. El judío Franz Kafka nos presenta en la Metamorfosis la identidad del judío como un insecto rastrero y repulsivo asesinado por un manzana –símbolo ario de la sabiduría. El judío y masón (miembro de la Golden Dawn), Abraham Stoker nos muestra a Drácula, un ser que se alimenta de sangre y que muere ante el contacto con el Sol ó la Cruz –símbolos arios por excelencia. Y que ridiculiza al poderoso héroe ario, Vlad Tepes de la Orden del Dracul (Dragón), quien defendiera Europa de la invasión turca musulmana.
El socialista y masón H.G. Wells muestra en sus obras los arquetipos judíos, con la Isla del Dr. Moreau, científico que mezcla humanos con animales –la bestialización de la Humanidad, fundamento anti-alquímico buscado por el judío. Con el Hombre Invisible muestra el verdadero poder detrás de las sombras. Con la Máquina del Tiempo muestra el futuro donde la élite de los eloi –judíos- gobierna sobre los esclavos subterráneos morlocks –goim- de forma cruel y absoluta.
LOS ARQUETIPOS ARIOS
A pesar de todos estos esfuerzos se filtran por entre los barrotes ideológicos del $istema los mensajes claramente arios. Sin duda la quintaesencia es la saga de J.R.R. Tolkien, cuya piedra angular es “El Señor de los Anillos”. Obra que pulsa entre el corazón ario y la sangre aria entronizando todos y cada uno de los simbolismos arquetípicos arios.
En la obra de Tolkien se manifiesta la lucha entre la Luz del Norte y la Luz del Sur. Mientras que los personajes del bien son todos nórdicos –cuyos rasgos blancos se mantienen aún en la versión fílmica. Los humanos que sirven a las malignas fuerzas de Sauron son descritos en el libro del Señor de los Anillos como pueblos de piel oscura, con ropajes africanos y que cabalgan elefantes –un animal africano. El mensaje no puede estar más claro. Esto se respeta aún en la película donde estos humanos son representados como personajes vestidos con ropas y rasgos árabes... es decir, semíticos.
También se presentan, tanto en las obras literarias como en la película, como humanos servidores de Sauron, a montañeses harapientos incitados contra los reyes por las prédicas de Saruman –suena similar al comunismo, ¿verdad?
Esto a pesar de que Tolkien fuera un católico devoto y supuestamente masón. ¿Qué importa? Sin saberlo, Tolkien fue un profeta, una herramienta de los Dioses Arios para expresar los arquetipos indoeuropeos por medio de su prosa. Tan poderosa es su obra que sus gritos ariosóficos no han podido ser acallados por Sión y sus vástagos. Misma obra presente en los mitos heroicos griegos, por ejemplo, el de Hércules. Y presentes en el ciclo artúrico. Hisotrias aún abordadas por la ficción, el cine y la televisión, a veces en formas obsenas y degradadas, a veces haciendo aún honor al arquetipo.
Tan similar es este pulsar repleto de arquetipos y mensajes simbólicos arios como lo son los mensajes de Edgar Allan Poe, Howard Phillips Lovecraft[3] y Ron Howard –el autor de Conan, Kull y Sonja.
[3] Tanto Poe como Lovecraft habían manifestado sus convicciones racistas. Poe era un ferviente anti-abolicionista. Lovecraft era públicamente antisemita, afrofóbico, xenofóbico y homofóbico.
Con Lovecraft observamos los simbolismos de las oscuras deidades (Yavéh, Moloch, Cronos-Saturno ó Sabbath, el Demiurgo) que habitan en las Tinieblas. Tenemos acceso a una teología diabólica, monstruosa y repulsiva. A una cosmogonía caótica. Azathoth, el dios ciego y loco que vomita y blasfema en el centro del caos, dominado por el tañer de una flauta es un simbolismo del Demiurgo que se mueve al son de la vibración judía –el tañer de la flauta.
Cthulhu, el dios submarino, la hediondez del pescado –el símbolo del pez- representa al Jesús judío que el depravado Saulo de Tarzo, alias San Pablo, diseñó y que se diferenciaba totalmente del Cristos ario y poderoso del cristianismo gnóstico.
Shub-Nigurath es el Cabro Negro del Aquelarre de las Brujas, el dios Satán de la Wicca y de la Thelema de Crowley, y así, en un largo etcétera, Lovecraft nos abre las puertas a la horripilante verdad teológica que acecha el mundo. Al tiempo que da mensajes claros y contundentes a los blancos de cómo superarse y adquirir la sabiduría aria implícita en su alma y naturaleza.
Con Howard vemos las luchas fatales de guerreros arios. Conan luchando con los pictos morenos, matando a las que llama raza inferiores. Las mismas razas inferiores que violan a la guerrera valquírica Sonja y matan a su familia. Las mismas que esclavizan a Kull. Las razas que son combatidos por estos guerreros y sus poderosos dioses.
Aún la Guerra de las Galaxias, a pesar de ser una obra de George Lucas –amigo personal del judío Spielberg- contiene una serie de simbolismos arquetípicos del ciclo heroico, muy similares a el mito hercúleo, artúrico y tolkiniano. Una versión más degenerada, claro, pero infinitamente más refinada en este sentido que el resto de la ciencia ficción no lovecraftiana.
En esta historia vemos a Luke Skywalker –la Carta del Loco, el Iniciado, el Héroe, igual que Frodo, Arturo y Hércules- quien es críado por sus tíos –igual que Frodo.
Luke conoce al Mago –la Carta del Mago, el Sabio, el Maestro, igual que Gandalf, Merlín y Neso, el sátiro maestro de Hércules. -Es iniciado en una orden de Caballería –los Jedi, similares a los Templarios- y tiene acceso al conocimiento de la Fuerza –el Chi, el Prana, etc.
Entre los elementos arquetípicos está siempre la Espada ó Sable de Luz, la Princesa Leia –Ginebra, Arwen, Megara. –Hans Solo responde al Lancelot artúrico y al Iolaus hercúleo. Jabba the Hut es un monstruo animal, una criatura repugnante y bestial que representa lo más depravado e infecto. Rodeado de hombres-bestias, tiene a la Princesa Leia como su esclava sexual, siendo el monstruo mancillador y violador de la belleza femenina.
En la saga tolkiniana vemos un elemento de Trinidad Maligna. Morgoth es un dios, uno de los primeros dioses que se vuelve maligno. Su segundo al mando, su mano derecha y el general físico de sus ejércitos es el semidiós Sauron. A la muerte de Morgoth, Sauron se convierte en dios puro y en el nuevo Señor Oscuro, consolidando su poder como el nuevo Maestro. Su nuevo discípulo y general de sus ejércitos muchos siglos después será Saruman, el Mago Oscuro. De no haberse roto el ciclo, Saruman obtendría el poder como Señor Oscuro a la muerte de Sauron.
Este ciclo se repite en la Guerra de las Galaxias; Darth Sidius es el primer Lord del Sith –es decir, Señor Oscuro, los siths son magos malignos, lo contrario a los Jedi. Tras la muerte de Dart Sidius obtiene el poder su discípulo, el Emperador Palpatine, quien se convierte en gobernante de toda la Galaxia y del Imperio Sith que erradica a los Jedi casi totalmente, con Darth Vader al lado. Darth Vader se convierte en el nuevo General de los ejércitos del Señor Oscuro, como Saruman a Sauron.
Así como Morgana La Fey, la hermana del Rey Arturo y discípula de Merlín se vuelve malvada cuando se enloquece por el poder mágico que le es otorgado, así Saruman y Anakin Skiwlaker (luego Darth Vader), se pervierten por el poder.
En estos casos observamos un mismo paralelismo; un Señor Oscuro antiguo y muerto. Un Señor Oscuro actual, discípulo del fallecido, que es un villano espiritual, un sacerdote, un mago oscuro, un enemigo metafísico. Acompañado de un villano físico, material, comandante de los ejércitos. Uno pervierte, el otro mata.
Las similitudes entre el Señor de los Anillos y la Guerra de las Galaxias son tantos, que esta última es un plagio de la obra tolkiniana, pero basado en elementos de ciencia ficción.
La supervivencia de estos arquetipos se seguirá dando por mucho tiempo más. Los esfuerzos incansables de Sión por destruirlos, pervertirlos y, cuando esto no se posible, explotarlos en su beneficio, también seguirá por mucho tiempo más.
Matt Marshall
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